Duermevelas. Cuentos de fantasía y locura

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  2. Un mundo mágico lleno de seres extraños
  3. Duermevelas. Cuentos de fantasía & locura
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El narrador narra en tercera persona pero oímos la voz del personaje como si éste se estuviera expresando. El personaje, en caso de expresarse, usaría el pronombre "yO y los tiempos verbales que correspondiesen a su experiencia.

Por ejemplo, Mario Lancelotti, que en La casa de afeites prefiere combinar el decir con el mostrar, cuenta en pasado "La cita y en presente "Un. En mi cuento "Un bautizo en los tiempos de JustO E el narrador describe a su personaje Federico en el instante en que se asoma a la ventana para ver salir de la casa a los miembros de su familia. Muy bien.

La fantasía sediciosa

El catolicismo Familiar había triunFado. Pero él les enseñaría. Bastante prudente había sido hasta entonces. Se acabó. Historia antigua. De ahora en adelante, no soñaría despierto Los tiraria de espaldas. Que se hicieran cruces. Que se cayeran redondos. A él no le importaba. En suma. El narrador narra desde fuera como el personaje hubiese querido que se contara lo que él vivió.


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La forma exterior del cuento es de tercera persona pero corresponde a la conciencia de la primera persona. En buena lógica se podría decir que si el cuento en tercera persona se reescribiera en primera persona su contenido no se alteraría. El narrador es dueño de ceder la palabra a uno de sus personajes para que él. Después de haber estudiado los puntos de vista voy a ocuparme de los puntos de interés. No confundir unos con otros.

Un mundo mágico lleno de seres extraños

Los puntos de vista indican la posición del narrador y lo que éste, desde esa posición, puede ver. La selectividad es el principio mismo del arte. El narrador, al seleccionar, deja de lado lo que no le interesa. Se quiere esto, no se quiere aquello; no se quiere esto, se quiere aquello. Ambas manífestaciones de la voluntad son igualmente enérgicas y cada una de ellas puede tomar la iniciativa.

El narrador, para controlar las reacciones del lector, practica una doble estrategia, con pronunciamientos y con silencios. La omisión es parte de un programa estético y por eso no siempre lo que el narrador resolvió omitir escapa al conocimiento del lector. Así como un filósofo, al construir su sistema, revela su intuición esencial. El narrador revela su propósito con detalles que se destacan contra un fondo de omisiones.


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Cada detalle en acto es símbolo de una intención en potencia. Dos narradores pueden usar de mismo modo el mismo punto de vista y, sin embargo, diferenciarse en el interés que ponen en la acción que narran. El narrador, sin duda, se interesa ante todo por la materia que entra en las formas de su cuento y por estas formas que configuran aquella materia. Tanto la materia como la forma son objetos de su interés. Sin embargo, el narrador, como si él lo desconociera y, viéndolo por primera vez, no pudiera sobreponerse al sentimiento de extrañeza, lo describe con pelos y señales sin mencionar la palabra exacta.

Pero cualquiera que sea el punto de vista y el modo que haya adoptado -narre en primera o en tercera persona, diga o muestre-, el narrador da la cara y delata su temperamento. Esto es, el narrador pretende que no escribe sino que transcribe documentos. Su cuento transcribe originales inéditos, cartas, deposiciones El narrador quiere ser objetivo mediante la imparcialidad con que maneja testimonios ajenos y verosímil es decir, que se dé crédito a sus datos. Para ello invierte el proceso de la creación cuentística; en vez de proceder como si el arte de contar fuera previo a los documentos que intercala cartas, memorias, diarios Íntimos hace como si primero existieran los documentos y sólo después fueran aprovechados por el arte de contar.

Haga lo que hiciere, sin embargo, su cuento no resulta ni objetivo ni verosímil pues la literatura es siempre una ficción.


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Transcribir documentos es complicar el artificio: se juega a que lo que se transcribe no es un juego. Al oponer en 8. El narrador interpreta todo lo que entra en su cuento. Tiene una idea de qué es la vida, y esta idea da sentido a la trama y a la caracterización de los personajes. El narrador no es un ensayista que formule su pensamiento con una prosa discursiva.

Duermevelas. Cuentos de fantasía & locura

Es un artista que da forma a su modo de sentir y estimar. Es una idea dramatizada. En la creación de esa forma simbólica a la que llamamos cuento entra ciertamente una idea. Quiero distinguir entre idea y tema. Diferencia, creo, que es fundamental.

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Yo, casado y con hijos, no pensé en el suicidio pero sí en ese suicidio indirecto que es la lucha heroica. Por eso estudiaré el tema en otro lugar, cuando hable de las materias que abstraemos del contenido del cuento En todo hombre opera una concepción del mundo. Su personal filosofía de la vida reaparece modificada en la cabeza del narrador; y éste, a su vez, la sigue modificando para caracterizar el pensamiento de talo cual personaje. En un cuento hay, pues, una concepción del mundo, proyectada a través de lentes filtrantes.

El lector, por su parte, generaliza lo que lee y de sus generalizaciones saca un "tema.

Era como si la expresión de su rostro proyectara un nimbo de intrincados pensamientos en potencia. Y reconocí uno a uno los sutiles hilos de la maraña. En el cuento, por ser breve, hay menos cambios de tono que en la novela pero también se dan casos de politonalidad. Mi tono favorito es el irónico. En la conversación ordinaria entendemos lo que se nos dice no sólo por los vocablos sino también por el tono de la voz. Con frecuencia la entonación expresa justamente lo contrario del sentido lógico de la frase.

El punto de. La accton de un cuento transcurre en un determinado lugar, en determinado año, pero aquí no, voy a estudiar las coordenadas de espacio y tiempo. Las estudiaré en un capitulo especial l8. Hay épocas históricas y horas del día, paisajes y edificios que invitan al escritor a poblarlos con personajes, a dramatizarlos con sucesos. Los críticos anotan la atmósfera de paz en un valle.

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Son expresiones del sentimiento del narrador. Lo estoy intentando, sin embargo. Pero observemos mejor.

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La siniestra atmósfera presagia la inminencia de lo que va a ocurrir. Baste el detalle de la grieta que el visitante, al aproximarse, nota en el frente del edificio. El cuento comienza así:. De repente una luz portentosa se alargó por el sendero. Me volvi -pues la vasta mansión y sus sombras habían quedado solas a mis espaldas- para ver qué era lo que emitía un destello tan taro. El lugar, con su ItIDrega atmósfeh. El cuentista comienza a contar, cuenta y termina de contar. Cuenta siempre una acción que, para él, es pretérita y completa.

Su cuento es un todo continuo en una unidad cerrada. Por consiguiente la trama, que es una imitación de esas acciones, también puede ser simple o compleja. Aristóteles desestimaba las acciones simples: "De todas las acciones simples la episódica es la peor. Como en el curso de este estudio voy a usar con frecuencia los conceptos de principio, medio y fin pero no en sentido aristotélico debo aclarar mi desacuerdo.