La Amante Silenciosa Y La Voz Del Universo: corto

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En un mundo sin amor existen sólo relaciones de poder. Los modelos de víctima y verdugo, patrón y esclavo, jefe y subalterno, rico y pobre, violador y violado, vencedor y vencido pueden transformar y destruir el equilibrio de las relaciones igualitarias de amistad o amor, así como también las de varón y hembra, padre e hijo o hermano y hermana.

Narrativa de Marvel Moreno La relación y el enfrentamiento entre tres formas de poder -ideológico, intelectual y económico- y tres formas de palabra -seductora, eversiva, simbólica- determina el armazón estructural de toda la arquitectura la novela En diciembre En este triple enfrentamiento personajes y acciones se vuelven expresión directa de una concepción de la realidad donde la lucha entre actores llega siempre a la eliminación o a la muerte del adversario. Por esta razón, posiblemente, casi todas la relaciones se hallan en un intercambio de perpetua y recíproca violencia.

Aun siendo éste un tema que abarca enteramente la novela, los eventos y los personajes del mundo alrededor de la primera protagonista, Dora, demuestran esta aplicación.

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La humillación de la que ella es víctima se transforma en humillación de los presentes, como resultado de esta doble imposición:. En un mundo ideológicamente cerrado y controlado por la religión, los personajes que ejercen el poder lo demuestran directamente. Esta es, por ejemplo, la imagen de cómo el protagonista masculino Benito muestra su éxito profesional como cirujano en una película rodada en estilo documental de los experimentos de disección que se hacen a los animales. El propósito del film era mostrar una operación por él realizada a una vieja [ La falta de interés sobre el valor de la vida humana de los mas débiles o de los étnicamente subalternos transforma a Benito en un asesino.

Frente a un campesino que cruza demasiado lentamente la carretera, el protagonista no tiene dudas:.

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No sólo el campesino es subalterno, sino que su sangre no es blanca. El odio a la sangre india o negra se manifiesta en los cuatro progenitores de la pareja Dora-Benito. La madre de Dora atribuye a la sangre negra la peligrosa sensualidad que su hija emana. Su decisión debía de estar asociada a la personalidad de Dora, aquella hija de sangre dudosa contaminada por siglos de desenfreno, por remotas lujurias de bailes y tambores y olores fuertes, p. La pareja Dora-Benito toma forma así, a partir de una imposición ideológico-religiosa por una parte, de la cultura del esposo y, por otra, de la resistencia pasiva de Dora frente a la violencia.

Y eso, esa imprudencia, debía pagarla. La manifestación del poder a través de estereotipos ideológico- religiosos ocurre también en otras partes de la novela; en particular, cabe señalar la forma acrítica con la que la protagonista de la tercera parte, Beatriz, acoge las enseñanzas del pensamiento cristiano y marxista:. Las dos ideologías convenían a Beatriz: ambas tenían necesidad de apoyarse en la familia si quería establecer en nombre de sus principios alguna forma de poder; una y otra tendían a eliminar ese factor de disturbio que representaba la presunta libertad humana.

Así de simple. Humildes instrumentos al servicio de una ley de la cual nada sabían. Bastaba observar cómo se desmoronaban las esperanzas al contacto de la realidad, cómo morían las ilusiones cuando la utopía cedía el lugar al gobierno de las cosas, p. En el texto resulta evidente el daño producido por la aplicación ciega de las ideologías en sistemas que buscan la afirmación de un poder. Fue el infierno: llevaban libros del Che y de Mao y las mejores intenciones del mundo [ Ninguna ideología escapa a esta brutalización de la realidad.

Esta es, por ejemplo, la aplicación del pensamiento nazi, en la tercera parte de la novela:. Había, pues, un Freisen adoptado por los barranquilleros [ Los dignatarios del régimen también Narrativa de Marvel Moreno i Un segundo tipo de manifestación de poder aparece en la tercera parte de En diciembre. El patrón de la empresa aparece siempre amado por sus obreros y el negocio se mantiene gracias a una herencia bretona, cuya fortuna de dudoso origen es necesaria.

Se evidencia aquí un nexo muy fuerte entre segmento dominante y tipo de organización productiva. Ese mundo ordenado y feliz donde un patrón podía permitirse el lujo de ser amado por sus obreros, había volado en pedazos durante la guerra del 14 [ Gustavo Freisen luchó a pie firme, con la misma tenacidad que había empleado combatiendo contra los alemanes, a fin de restituirle a su madre y a su casa la riqueza de la cual habían gozado anteriormente, hasta que deudas y otros problemas financiados la obligaron a solicitar la mano de aquella heredera bretona, Odile Kerouan, cuya dote no alcanzaba a ocultar sus oscuros orígenes, pues si su padre se había graduado de ingeniero en la escuela de Les Arts et Métiers, su abuelo había sido un simple obrero reparador de barcos, lo bastante astuto como para terminar convirtiéndose en el propietario de la empresa donde trabajaba y desposar a la hija de su principal competidor, p.

Las primorosas antenas de la madre de Gustavo Freisen juzgaron aquella fortuna necesaria, pero demasiado fresca. El sentido de competitividad entre hermanos refleja la capacidad laboral y el sentido de los negocios. De noche Jean-Luc las acompañaba al cine o invitaba a Beatriz a comer al Country. La pareja Javier-Beatriz, como acontece en el caso de Benito-Dora, se forma a partir de parejas de padres con caracteres que merecen una comparación.

Los Avendaño acababan de mudarse al Prado, cerca de su casa, llevando al parecer una vida conyugal armoniosa que contradecía todo cuanto las malas lenguas habían pronosticado el día del matrimonio de la nena con Jorge, su primo hermano. Y, de repente, había sido el amor, provocante, desesperado, exhibiendo los conflictos de la familia, su intimidad Por esos días, Odile Kerouan y su hijo vivían en completa fusión [ Narrativa de Marvel Moreno i 5 1.

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Tenían muy presente haber venido de España, no como aventureros, ni siquiera cono guerreros: ya en la época de la Conquista habían utilizado tanto las armas que gozaban de ciertos privilegios en la Corte y pudieron llegar a enviar desdeñosamente a sus segundos y bastardos a administrar las caóticas provincias de ultramar. Beatriz entró en el salón donde su familia tomaba el café y, antes de vomitar, llorar y finalmente perder el conocimiento, juró haber visto, a través de un nuevo orificio abierto por ella en la pared del patio, a Lorenzo acariciando con sus labios el sexo de Leonor.

La embriaguez a ]a sombra florida de tus ojos, las caídas, los triunfos, los saltos de la fiebre. De pie te grito!

Rompo mi voz y grito. Mi voz arde en los vientos, mi voz que cae y muere. Estoy cansado. No aprisiones mi estéril cabeza entre tus manos. Huye, Aléjate. Mi alma debe estar sola.

Visor de obras.

Farewell Desde el fondo de ti, y arrodillado, un niño triste, como yo, nos mira. Por esas manos, hijas de tus manos, tendrían que matar las manos mías. Yo no lo quiero, Amada. Para que nada nos amarre que no nos una nada. Ni la palabra que aromó tu boca, ni lo que no dijeron las palabras. Ni la fiesta de amor que no tuvimos, ni tus sollozos junto a la ventana. Amo el amor de los marineros que besan y se van.

Frases y reflexiones científicas de Stephen Hawking

Dejan una promesa. En cada puerto una mujer espera: los marineros besan y se van. Una noche se acuestan con la muerte en el lecho del mar. Amo el amor que se reparte en besos, lecho y pan. Amor que puede ser eterno y puede ser fugaz. Amor que quiere libertarse para volver a amar. Amor divinizado que se acerca Amor divinizado que se va. Fui tuyo, fuiste mía.

Juntos hicimos un recodo en la ruta donde el amor pasó. Yo me voy. Estoy triste: pero siempre estoy triste.

Las 85 mejores frases de Stephen Hawking

Vengo desde tus brazos. No sé hacia dónde voy. Desde tu corazón me dice adiós un niño. Y yo le digo adiós. Luego estos viajes y el mío mar de nuevo: tu cabeza en la cabecera, tus manos voladoras en la luz, en mi luz, sobre mi tierra. Fue tan bello vivir cuando vivías! Mordí mujer, me hundí desvaneciéndome desde mi fuerza, atesoré racimos, y salí a caminar de beso en beso, atado a las caricias, amarrado a esta gruta de fría cabellera, a estas piernas por labios recorridas: hambriento entre los labios de la tierra, devorando con labios devorados. La canción desesperada Emerge tu recuerdo de la noche en que estoy.

El río anuda al mar su lamento obstinado. Abandonado como los muelles en el alba. Es la hora de partir, oh abandonado! Sobre mi corazón llueven frías corolas. En ti se acumularon las guerras y los vuelos. Todo te lo tragaste, como la lejanía. Como el mar, como el tiempo. Todo en ti fue naufragio!


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Era la alegre hora del asalto y el beso. La hora del estupor que ardía como un faro. Ansiedad de piloto, furia de buzo ciego, turbia embriaguez de amor, todo en ti fue naufragio!

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En la infancia de niebla mi alma alada y herida. Descubridor perdido, todo en ti fue naufragio! Te ceñiste al dolor, te agarraste al deseo.

Te tumbó la tristeza, todo en ti fue naufragio! Como un vaso albergaste la infinita ternura, y el infinito olvido te trizó como a un vaso. Era la negra, negra soledad de las islas, y allí, mujer de amor, me acogieron tus brazos. Ah mujer, no sé cómo pudiste contenerme en la tierra de tu alma, y en la cruz de tus brazos!

Oh la boca mordida, oh los besados miembros, oh los hambrientos dientes, oh los cuerpos trenzados. Oh la cópula loca de esperanza y esfuerzo en que nos anudamos y nos desesperamos. Y la ternura, leve como el agua y la harina.